Венера Третья гравюра серии

Венера – самая женская из семи планет, она покровительствует всему, что связано с любовью, и поэтому парит не над людскими трудами, а над роскошным садом любви. На облучке повозки стоит ее непослушный сын – Амур, собирающийся выстрелить из лука, несмотря на повязку на глазах (визуализация выражения «Любовь слепа» (Amor caecus)), но мать все-таки пытается хотя бы немного контролировать его действия с помощью коротенького поводка. Здесь Хемскерк почти точно повторил аналогичный мотив у Солиса и Пенца, хотя у последнего Амур уже успел сделать один выстрел: прочь от колесницы улетает пронзенное стрелой крылатое сердечко, символизирующее быстротечность счастья в любви. Кроме того, Пенц, в отличие от Хемскерка, наделил Венеру длинным чубом, словно отсылая к образу переменчивой Фортуны. В повозку впряжены сакральные птицы богини – голуби, символизирующие любовную гармонию и нежность, и в то же время плодовитость. Рядом на полосе зодиакального пояса расположились Телец и Весы: время одного связано с весенним цветением, другие восходят осенью, когда поспевает молодое вино. В руке Венеры – стрела, которую она держит наготове (более радикальное решение - только на одноименной гравюре из серии Виргиля Солиса (1550-1575), где конец стрелы обернут паклей, чтобы не только ранить, но и воспламенять).

Еще одно родство с композицией Солиса - образ древа, как бы поддерживающего облако с Венерой. Внизу – типичные для данной иконографии мотивы: прогуливающиеся, купающиеся, музицирующие и при этом часто еще и обнимающиеся парочки, застолье, садово-парковые постройки, позволяющие уединиться. В гравюре из серии Бальдини также можно увидеть танцы, раздачу венков и цветочных гирлянд и крытую купальню.