Планеты: Венера
Фрагмент
Южные Нидерланды, Ауденарде, около 1601
Шерсть, шелк, шпалерное ткачество
© Музей Виктории и Альберта, Лондон, инв. T.169–1931
Шпалера «Планеты: Луна, Меркурий, Венера, Солнце, Время» (фрагмент). Около 1601 г.
Южные Нидерланды, Ауденарде.
Шерсть, шелк; шпалерное ткачество. 171 × 945 см.
© Музей Виктории и Альберта. Лондон. Инв. Т.169-1931
Фрагмент композиции «Планеты» с изображением Венеры имеет несколько источников. Ближайшим является одноименная гравюра из серии детей планет, выгравированной на меди Харменом Янсом Мюллером (1540–1617) по рисункам Мартена ван Хемскерка (1498–1574) и изданной Иеронимом Коком (1518–1570) в 1568 году. Композиция Хемскерка, в свою очередь, имеет немало общего c часто копировавшейся в XVI веке гравюрой из аналогичной серии Георга Пенца (1531). Автор шпалеры знал обе гравюры. Он почти буквально повторил верхнюю часть работы Хемскерка: такая же Венера с распущенными волосами и со стрелой в руке, такой же обернувшийся к матери Амур на поводке-вожжах, та же чуть прогибающаяся под колесницей облачная гряда, словно поддерживаемая кроной дерева, и те же ракурсы у голубей. Но при этом Амур зряч и не целится, а только заряжает лук, Телец и Весы расположены не на колесе, а в светлых овальных медальонах. Еще больше различий — в земной части композиции. Вместо купольных беседок Хемскерка и Пенца здесь воспроизведен целый готический замок с островерхими башнями и мостом; вместо пруда с купающимися — пикник на траве, а на переднем плане нет ни мальчика-виночерпия Хемскерка, ни музыканта со свирелью, ни арфиста. Зато сохранились склонившаяся над книгой пара и лютнист и были добавлены сидящие на горбатом мостике влюбленные. Вдали открывается вид на увенчанный церковью холм, взятый у Пенца, а в глубине парка справа обнаруживается исчезнувшая у Хемскерка откровенная парочка из гравюры того же Пенца. Особенно обращает на себя внимание фривольно обнимающаяся пара по центру переднего плана. Ее прототип взят и не у Хемскерка, где женщина полностью обнажена и сцена смотрится почти брутально, и не у более благопристойного Пенца. Почти буквальная аналогия, вплоть до деталей костюма, встречается в гравюре Яна Санредама по композиции Хендрика Голциуса, посвященной тем же детям Венеры (Фландрия, 1596). Таким образом, эта уже довольно поздняя шпалера оказывается фактически сотканной из мотивов, позаимствованных, по крайней мере, из трех более ранних гравюр.
Примечательно, что данная композиция не существует автономно, как одна из шпалер серии, а является частью одной протяженной шпалеры, включающей также композиции, посвященные Луне, Меркурию, Солнцу и Времени. Уникальность этой пятичастной шпалеры в том, что на ней полноценно изображены лишь четыре планеты со своими детьми, тогда как пятый сюжет представляет старика Время, замахивающегося косой на Венеру с Марсом, питавших друг к другу нежные чувства. Трудно сказать, предполагались ли здесь отсылки к планетам — Сатурну (он изображался стариком с косой), Марсу и Венере, или же серия детей планет просто обрывается, переходя в последнем «кадре» в чистое назидание.
Части шпалеры интересно разграничены посредством роскошных колонн коринфского (или даже композитного) ордера с базами, украшенными плетеными орнаментами, и фустами, нижние части которых представляют собой рельефные барабаны (можно даже разглядеть на них фигурки в крылатых сандалиях, вероятно, изображающие Меркурия). По периметру шпалера обрамлена впечатляющим бордюром, который уподоблен ионическому антаблементу, — с орнаментальным фризом и карнизом с дентикулами. Таким образом, создатели шпалеры обнаруживают знание эллинистических образцов малоазийских ордеров, заставляя смотрящего вспомнить и храм Артемиды в Эфесе (колонны с рельефными барабанами), и святилище Аполлона в Дидимах (орнаментированные базы).